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沒有一處用蠻勁，所有的衝突褪去，極致的無奈與悲哀風格；妻子問另一個女人，男人的自白，兩處落俗套；無出彩表演；女人、兒子的並排、兩種兩性關係的對比增加了意涵；一麵鏡子反射出兩個世界、倒影表現人的行動的構圖很好；隱喻性性處理得很不錯，許多畫麵值得揣摩，但未形成整體的啟示。

真的好看到五百集都不會嫌多的地步！

日本挑選修複的三部，是安哲最偉大的三部電影。真是有品位。 放逐。這三部，分別是暮年的回首與繼續、幼年的懵懂與固執，以及老少更替的輪轉。 說到塞瑟島，少小離家老大回，家庭的整條生命線都被打亂了。 可惜好色先生TVAPP不在乎生命，好色先生TVAPP隻在乎國籍。

導演頂著郭德綱的臉，用於謙的聲線，念意林的文案 額外誇下李清照的選角，一個端莊、老態、俠氣甚至嚴厲的中年婦女，經過國破家亡而不移節的人就該是那樣的，比起中學教科書上青春婉孌的肖像，這個眼角深深的婦女更近不肯過江東的李清照（感覺導演是理解和尊重香魂的，但文案從他嘴裏念出來也忒像一幫中年男人品茶談人生了🤣

不算幾處遮鏡剪輯一共三十九個鏡頭，被共產、君主立憲與軍事獨裁三大政體撕扯的現代希臘建國史。1、半超現實倒敘結構，攝影機作為時空變化開關。幾處曆史節點的詩化象征化處理，最終還魂的共和國遺體成為敘事與畫麵中心。2、綠色小屋承擔一半以上敘事時空，攝影機繞柱走提供時空轉場空間。紅色幕布後的隱藏空間。3、外景戲已可見之後作品儀式感。紅旗渡江、碼頭群戲、廣場斯巴達軍歌、招魂晚會。4、音樂元素助推史詩氣質。