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表哥能不能好好挑挑劇本 最起碼選個能露臉多一點的

其實這片有點zhuangbility，正著拍就是個爛片，倒著拍就成了經典

突然能理解蔡明亮電影中的一些手法，比如緩慢的要死的節奏，壓抑的敘述手法，對身體局部的特寫，眼淚。這明顯是在模仿塔可夫斯基，隻是蔡給人一種疏離感和壓抑，而老塔給人一種詩意。人物動作緩慢，喜歡拉、搖鏡頭，莫名傷感留下的淚水。對人類的關懷。最後音樂響起、焚燒、戛然而止，點蠟燭穿過池塘。“《鄉愁》這部關於現代人精神危機的影片的核心部分，整個是由半現實、半夢囈交織構成，現實就像幻覺。而幻覺也完全像是現實，老塔在此之中抓到了最根本的核心。鄉愁就是對兩個無法融合的世界的憂思。”

蔡明亮負責長鏡頭，李康生負責打醬油，楊貴媚負責走。叫「電影院尋基友指南」更合適

音樂家、詩人和導演自身的同構。表麵上是鄉愁，內心是返璞歸真的渴望。每一幀都極美的畫麵。為什麽瘋的是我，孤獨的是我，而不是世界？夢與現實不斷切換，最後他們都成了殉道者，不顧自己的恐懼--像聖母瑪利亞，聖凱瑟琳，分娩的母親一樣，承受著生命不可承受之重，為世界帶來光明。也許世界早已麻木，但小屋和池塘上空已經下起了雪。 這是塔可夫斯基的精神自傳，也是第一次讓我感到電影可以作為純粹的充滿人文關懷的藝術品而存在。22歲第一次看，不知道32歲，42歲的時候再看會有怎樣的思緒。