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內在地感知自身每一個體驗和行為的內時間意識壓過對象性反思性意識的影像。天涯共此時的缺席與淒清寂寥的在場，不斷播撒和失散的因緣際遇交會，在自動機般的前進中感知到死亡無所不在的懸持，以自我催眠將未知的殘酷催化為值得活下去的理由。躲避回憶或以回憶為食，再不然沉醉於迷離惝恍的想象中，男人想象再次遇見並愛上法國女性，想象自己回歸大自然化身女性哺育後代。每一縷多愁善感的個體化細流組成曆史洪流並受其衝刷與掣肘，移民與漂泊，時區和感覺的錯位，適應和融入新的空間與習俗，如果過往的地緣體驗沒有烙印於經久難變的口音上，那麽故鄉才是最難適應的異在之物。有人還在耐心等待，有人早已無所期盼，有人不甘妥協，叫停虛假的慰藉，或試水陌生的同性性愛領域，乞靈於亂倫般的至惡與至善 。牛奶、蜂蜜、快樂的價格都越來越高。幸福在哪裏？

我擦，在結尾前我一直糾結，為什麽是喊姐姐。。。整個故事像春水一樣絲滑，即使是水漂頭強打出的浪花，也會在下一刻順著過往重歸平靜

洗澡上廁所打發無聊可以看看

前麵很充實，收尾不行，支線太潦草，配角寫崩，主線尚可，但較為套路，甜雞湯。

#大銀幕 【A—】設置了一個反常規而隨心所欲的女性形象，讓她去迎接來自社會的規訓與刻板，不斷地介入環境，卻又大多數時候處於聆聽與神遊的狀態，好像從未置身於畫麵當中。而當處於固定機位長鏡頭中的安娜也總是處於遊離又動彈不得的狀態之中，隻有所處空間被解放，鏡頭才會跟隨著安娜的目光開始遊動起來。用話癆般的談話讓觀眾與之一起抽離出畫麵，於是下一個場景又迅速介入馬上抽離，人物成為激活空間的開關，從而擺脫空間對於人的限製與束縛。