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戴安克魯格被梅姨附體，前半段的抽搐狀態宛若《蘇菲的抉擇》

很難用言語形容的電影魔法。開曆史的玩笑，用看似任性、散漫不羈的風格、四兩撥千金般的敘述史詩，卻滿是無法被複製的才華。三個段落意味皆不相同，氛圍也略有區分。第一段“戰爭”荒誕，第二段“冷戰”嚴肅，第三段關於“戰爭”的詩意，引出“南斯拉夫是否擁有曆史和現實”的沉思。好在這個世界上存在電影，庫斯圖裏卡為這個“國家”寫下了答案。電影中大量的對戲劇、電影拍攝的記錄，不僅是對文化行業變遷的記錄，也有Film about film的意味。三段的風格變化仿佛也將蘇聯電影史從頭到尾致敬了一遍：嬉笑打鬧、各類風格迸發的電影發明伊始；曆史（電影）被控製審查的中段；以及仿佛被“老塔”附體的最後一段。既是現代主義的，又是淳樸的。不拘泥於一種風格，拿到什麽便是什麽。庫顯然沉醉於電影的變幻表達和自由，用以關照自己焦慮的一方水土一方人。

克魯格把喪夫喪子的萬念俱灰表現的淋漓盡致，最後一幕讓人心碎

南斯拉夫映像。這部電影太過荒誕，卻時時刻刻讓人的心底壓了一塊巨石一般感到沉重，庫斯圖裏卡把對一個國家的熱愛匯集到這短短的幾個小時的時間，這熱愛如此深沉，讓人感到無法呼吸，隻得流下渾濁的淚。

新房昭之老賊，故事講的比較囫圇了，其實作為日本人應該會體會更深，他們的生活太過於拘謹，於是失去了許多可能性。畫麵和細節的設計沒得說，大熒幕看更棒，然而音樂的水平在劇本之上。