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把傳統類似劇作內敏感柔弱的主演角色進一步的去除代入感，以本身略顯神經質的生活狀況反應減少觀影者對其的同情心，加入了一種主觀能動性，而非被動的處於迫害位置，完全不同於之前感傷人物境況的同類電影。而同時將看似“惡童”式的兒童角色做一個細小的反轉，在事先給出其行為的厭煩動作後再反過來描繪其無辜的狀況。這兩個調整合在一起就變為了位居角色中心本應是觀眾共振情感最深的反而成為略有距離的存在，而事先埋下厭煩種子的，反而卻成了拯救所在。在此基礎上，基於人物主觀的恐怖場景呈現，在斷裂式的畫麵組接內，以一種人物精神狀況的顯示來突出某種真實性，身患精神創傷與敏感的應激性反應，心理空間的再造。這縫合於恐怖靈異故事時產生了很奇妙的效果。因此結尾的喂養惡魔就有了接受傷痕的意味，放到了心底/地下室，可仍有再次掙脫的可能。

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一如前作將音樂與光影的結合，時隔十年後的《媽媽咪呀2》所講述的仍舊是發生在那座希臘小島上的音樂劇，然而雙線敘事的展開，實則卻沒有一個如前作般頗具戲劇張力的故事，劇情的沉悶，使電影並沒有給人帶來青出於藍而勝於藍的歡樂。

日式紀錄片一貫的風格，30分鍾帶你領略一個異鄉，不能麵麵俱到，但能浮光掠影。