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80—90年代的水下恐懼題材電影都和生物有關，鯊魚、鱷魚、巨型烏賊，龐大強壯而且神出鬼沒。而本片的水下恐懼來源則是被淹沒的鬼屋，更準確的說，是被封印的祭祀喪屍，有超自然力量，可以攝人心魄，邪氣有餘，但視覺衝擊力差了許多。如果導演可以將喪屍與生物結合，創造血盆大口的人形邪典生物，那該多牛逼啊，可惜。值得稱道的是，導演應該做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功課，靈異邏輯很清晰：挪開耶穌像(第一道封印被解除)→幻象出現(僵屍開始有意識)→女主見血(相當於盜墓小說中的見陽起屍)→僵屍複活→耶穌像的雙眼睜開，入口變成牆(第二道封印開啟)。所以本片其實是擁有陵墓邏輯的盜墓片，水元素除了增加窒息恐懼與幽閉恐懼之外，沒有起到太大的作用，等於說是將龐大，黑暗，深邃的湖底隱去，在水下拍地上的事，這簡直是舍近求遠的愚蠢。

生命是一個圓～沒有大奸大惡的反派，每個人每對CP，無論親情友情愛情都令人信服，看得舒服暖心～注定相遇的始終會遇見，希望不要太晚。

隔靴搔癢，沒有觸及實質正義的複雜性，而是用程序中存在的特殊性（例如第三個故事中雙方偶然形成的人際關係）去看似表達什麽。四段中的角色性格和態度不同，麻木、反抗、懺悔、隱忍，但視角其實是一樣的，都從“執行者”（被逼迫者）視角出發。如果隻是為了發出呐喊，喊出聲了，於特殊的環境中更顯寶貴，拿下金熊也是這個原因吧。

創意挺好，後半段開始發爛，結尾爛透了！

想法挺不錯，就是受製於水下，限製太多了點。未來用海王那種模擬技術是否能更自由點。