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3.5。前半很壓抑很能共情，講到姑媽的俄羅斯套娃時沒忍住眼淚。但弟弟未免轉變太生硬，台詞也別扭，後半整個強行煽情。結局不接受。

偉大的謝爾蓋·愛森斯坦用鏡頭講述了俄國十月革命的前前後後，僅僅其中的蒙太奇手法就值得大書特書，但放在曆史及其發展的背景下評價影片會更顯意義。如果愛森斯坦能預測到蘇聯帝國在斯大林獨裁路線的錯誤帶領下會出現怎樣墮落般的下墜，相信他會對自己當初拍攝影片的動機進行重新審視。

三星半。姐姐在影片中成為中國女性生存狀態的一個典型群像，“姐姐應該照顧弟弟”這樣“司空見慣”的社會態度有了代際性的多角度呈現。編劇遊曉穎敏感的筆觸令情節細膩且豐富，敘事也因此變得很踏實。當然，在藝術性和商業性的平衡上，影片還是充滿了遊移，也使得想要展現的枝葉過多，主線深藏的生育政策影響則更有實際意義。張子楓的個人表演是有明顯進步的，但算不上質變。朱媛媛的表演倒是真的深化了姐姐的形象。弟弟的選角太討喜了。

邦尼和克萊德以及天生殺人狂這一路電影的原型。失望之處在於，它對於槍這個意象的推敲不夠，前後還脫鉤了 。槍對小男孩有特殊，本能上的吸引，而長大後，吸引他的顯然轉變為權力和女人，不再為槍而瘋。讀過同流者的話，就會覺得這片不夠喉。女演員為什麽要簡單的找個大波妹呢？男演員居然是奸繩裏那位

開場是極繁主義的形式轟炸，是各式濾鏡、構圖風格、剪輯模式的拚貼，而在愛情主題闖入之後漸漸歸於秩序，甚至一度出現古典好萊塢的主流風格，包括庸俗的配樂。但兩者又始終在互相侵蝕、互相角力，仿佛法比安的人生就是一場矛盾的風格衝突，在平庸的情緒與狂熱的虛無之間往返。