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托納多雷的第9部片，《東京物語》的意大利版。電影的劇情其實本質上跟中國的春運是一樣的：農業社會的“家庭”觀念在現代化城市文化背景下的衝突——從這個意義上，歐美社會中號稱最關注家庭的意大利“西西裏人”確實是最合適的這個話題的。關於這種衝突，托納多雷在片中借助主角的口提出了一個解決方案，那就是回歸生活的常識，沒必要對孩子望子成龍，一切交給命運來裁定即可——這就是影片中屢次出現的“葡萄酒是用葡萄做的”這句話，和最後那個新生嬰兒在首次剪指甲時手握鈔票的結束幕的內涵——無奈之極。ps，主角的形象好有特色啊，仔細想想跟“大雄”挺神似。

流浪幾張雙人床換過幾次信仰，才讓戒指義無返顧的交換。

盡管Ceci給Tom講他無法懂得的上帝，但Tom才是那個救世主，那個賦予生活意義的人，此片是對於cinéma之意義的無聲詮釋。當他從銀幕中出來，真的希望他再跨一層電腦屏幕。Was that real enough for me？Never enough but significant.

If anything, Kenneth Lonergan is the master of narrating unintended consequences, death, emerging adulthood, families, thoughts on life the absurdity of clueless existence, (also Jewish and weed) into a simplistic-looking but immensely powerful piece of art. “Would she rather live in a world without theater and films?” 先看劇本很有意思

你會選擇，虛構的完美還是真實的謊言。沉溺於電影故事帶來的脫離現實的美妙，電影散場，好像等待著的依舊是無趣的現實人生