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塔可夫斯基七部長片裏我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他後期的電影隻是在重複之前的自己。《鄉愁》給我的即是這種感覺，是前作裏各種符號的堆砌：《盧布廖夫》裏對宗教的苦難式質疑到接受、《索拉裏斯》裏以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結局、《鏡子》裏對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》裏對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什麽讓我對本片的觀感有所負麵影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠都是男主角借以尋求救自我救贖的情節機器，永遠會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品裏（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部裏暴露無遺。

隻能寄托上帝懲罰那些一年生一個的鄰居了。

90%太棒了！他最後把生命都獻給了詩歌。借大師的眼睛去看看死亡吧。自認為一個好的藝術作品就是要無止境無緯度地去探尋死亡和生命的真諦。他隻是肉體結束了，他的靈魂他的思想應該是永不衰竭的。老塔的電影應該是每天看一段對話，兩個小時就看完真的有點倉促了。很喜歡其中一段文字： 一個年輕人在路邊 想搭便車 他舉起手 無人停下 他一頭金發 神情沮喪 他令我想起佳帕 他也會長大 成為大人 並感到孤獨

正式刷完，一直都不太愛看晚清題材的東西，那段時間離現代太近了，在曆史的洪流麵前一切努力都那麽徒勞無力，那個朝代到後來本身就是一出悲劇，身處當中的任何一個人也都是悲劇。 我自己看不動男一戀愛腦的部分，減1分給到4分。朝堂戲很棒很優秀，被穆彰阿驚豔到，不愧是大清權相，反派人設很棒，王洛勇老師演得太好了！！

塔可夫斯基的電影跟費裏尼一樣，都是漂浮著任由他帶著漂流向任何地方的電影。費裏尼熱鬧，塔克夫斯基沉穩寧靜。 別的電影慢都是有目的的，但這部電影就是為了慢而慢，本身節奏就是那麽慢，你跟不上。我非常確信我要的是大眾電影，是專注於故事的電影，而非專注於形式的電影。你必須要有一個讓人能夠理解的故事，你的所有技巧和風格才有著力點，否則就隻是浪費。電影最重要的永遠是內容，而不是形式，形式隻能錦上添花，不能雪中送炭。 畫麵中的煙霧、破敗原始的風景、詩歌、濕漉漉的總是在滴水的環境、鏡子火光等一切奇怪光源等等是塔可夫斯基的電影中詩意的重要組成部分。我現在終於明白為什麽畢贛是塔克夫斯基的國產版本了，確實把精髓都抓到了。