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原來是那部《幼兒園教師》的原版，可見翻拍版本無論是在內容表意與視覺風格上都縮水了太多。全片都以一種過緊的景別來呈現占據視角的主動性這件事有多重要，因為無法將身高差距明顯的成人與幼童收納在同一畫框內（如電影海報），大多時候取景需要在高層的成人與低層的小孩之間做出抉擇，如果要達成一種視角的共通，則需要大人俯身或是將小孩抱至胸前。所以報警一場的選取太厲害，不是翻拍版本用浴室裏的老師與房間內的小孩對切，而是始終站在小孩身邊，他占據最終的視野。

片中有大量1975年的法國女權運動片段，到現在將近五十年，不知現在的法國是怎樣的呢？我想起看過的那些法國電影，片中的兩性關係令我感到非常舒服，或許現在的法國社會就是這一係列運動的結果吧。另外，片中卡羅爾和德卡因所聲明的主張也值得一再思考，尤其是“來自男性的凝視”使女性（其實不限於單一性別）“女性化”以及“厭女（依附權力）”，這些名詞我都聽過，但我似乎沒有認真思考過，事實上，我意識到，這是生活中常見的現象。此外，片中也介紹了她們另外的重要工作，即女權運動資料的收集和保存，這非常重要，因為“信息的流失非常容易”，如果沒有出現1917年英、美的女性參政運動的影視片段，我似乎極易忽略女性參政權的爭取是多麼不容易，總的來說，記憶的保存和述說非常重要。

今夜好色先生TVAPP讀詩，但世界今夜不讀詩。亦如其他的夜，世界也不讀詩。即便是最美的詩，世界將會從最美的詩歌中獲益，即便好色先生TVAPP懇求它，即便好色先生TVAPP深切懇求，也得不到認同。片中的叔叔如同《野梨樹》中男主的中年模樣。寓言式的敘事，但比導演後作《同義詞》更容易共情。

很感動，看看50年前的法國人，感覺好色先生TVAPP還處在一百多年前的婦女參政運動之前。

除了覺得有錢真好之外我並沒有什麽其它的感受~