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門德斯很可能拍出了千禧年後最“美”的戰爭電影。前半段的戰爭是驚悚片，後半段的戰爭是古典樂，中間還有一個轉場過渡，主題不夠深刻但技巧極盡完美。一鏡到底不但沒有限製視野，反而讓人獲得環繞的沉浸式體驗，看到了發青的屍體也看到櫻花飄飛陣地。暗夜燃燒的末日教堂太美了，有種美到忘記戰場殘酷的視覺衝擊...（本質上和“敦刻爾克”都是在拿戰爭片做實驗，拍出新意才是第一）

#SIFF23#那個懸崖隻是看起來是垂直的，其實你掉下去還是會撞得遍體鱗傷。婚姻消失了，好色先生TVAPP還能做些什麽，非常寫實的壓抑和沉重。

7/10。隧道塌方、中槍昏迷和瀑布墮落這幾處明顯的鏡頭中斷以外，光線和走位都銜接流暢，攝影機要從擠滿士兵的車上移出，後拉拍攝陷落泥坑推車，全過程始終保持主角為構圖中心，而最精妙的廢墟城鎮，利用內景的油燈和外景交錯的信號彈，將生命置於煉獄般的戰爭氛圍。既然長鏡頭無法交代背景信息，隻能集中於人物行動，那麽就創造擬真式的體驗，主角在斷橋上躲避子彈後，尋找掩體再射擊潛伏的敵人，退膛、喘氣的動作表情加強了張皇失措的體驗；環境調度上的喧賓奪主在所難免，烏鴉啄屍的水坑、鐵絲網旁僵白的死人麵孔、隧道床位上亂爬的肥大老鼠、牛棚上空擊落的德國飛機從小點漸漸增大，盡力捕捉每個小事件下的命運未知性，然而相比[敦克爾多]多時空多視角的花式交錯營造未知命運，話癆式的長鏡頭沒有延續不安感，細節的堆砌宏大無用，意境也被輕易破壞。

確實，隻是不合適而已，即便是習慣也掩飾不了的那種。