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最大的感受是這個有著伯格曼氣質的片子卻也是保持著塔可夫斯基的構思精神原則，之前的片子裏可能和俄國現實主義文學中的常見元素有著擬合的內核，而這部對“流亡者”的絕望繪製則可能是與傳統相悖的。更多的戲劇化加入也加強了沉悶的感性化，但亞曆山大斷掉過去回憶的這種敘述也是一直繼承者之前作品裏的所有“詩意”色彩的，“信仰”這種原本應為暗藏其中，不輕易顯露出的元素從未像在這部裏麵表現的那麽強烈。更是獻給如今這個文字產出漸漸衰微，物質主義正在毀滅掉豐富精神世界這種充滿危機的事件的一個寓言，因此“犧牲”本身既有可能也是對現代社會的一次殺死，徒剩信仰最後還在屹立著，但也處於時刻或許會到來的崩塌中。最後燒房屋的長鏡頭以及為枯樹澆水的場景仍然曆久彌新，也是末世的真諦展望。看似絕望的淪喪卻也是包含奇跡的，不是嗎？

一樣是扭曲小孩，咋麽就比告白好這麽多呢？

發現在很小的時候就在六公主看過這部電影了。他們真的好幹淨，人性最本初的純粹。

這也太暗黑了！陰謀勝利了背脊發涼

請主創原地爆炸。完全暴露出了日式恐怖片的短板。節奏奇慢，人物動機牽強，人物行為浮誇，驚嚇點基本靠借位。這部作為脫離原著“科幻”路線而順著“恐怖”風格發展的續集，有著極度混亂的世界觀架構。連劇中人物都跟那倆莫名其妙栽到水裏的醫生護士一樣，突如其來地出場又迅雷不及掩耳般地死亡。