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A / 很難想象阿彼的作品裏出現哭泣的主人公，也極少在其中捕捉到人物短促銳利的動作。但《記憶》裏斯文頓的身體卻如朽壞的機械一般：被設定程序（詛咒）後閃避，循著秘密的源頭彎折，檢視實驗般低垂、探測，當然還有故障時的震顫、皺縮與修複。這些芒刺般的微觀動作積聚將她變為聲波的載體，最終在關於愛、恐懼與破壞的通靈中爆破。此刻的眼淚真正成為斷裂的引線，把這個埋得最深的兩段對照故事肢解開來，也將異國的夢魘折疊到類似死亡的“純粹”睡眠中——可能是最悲戚的阿彼作品，竟是記憶-幻覺-症候/疾病的不可治愈。

Dick Long…意味深…

本片最大的創舉在於聲音 1. 角色所聽跟觀眾所聽完全重合，因而觀眾與虛構的人物共享了由音效帶來的感受，好色先生TVAPP在彼此的世界中。2. 電影沒有所謂烘托氛圍的配樂，包括片尾字幕都是雷聲，自然的音效就是最好的聲音。3. 聲音的幻覺帶來了一個全新的世界，於是電影的這一維度被極大的擴展了。4. 前半程不時的海頓式“驚愕”、汽車警報“交響”，錄音室等可以看作循序漸進的引入作為主體的聲音，我也理解靜止的畫麵可以讓觀眾注意力放在音軌上，但很多鏡頭還是太冗長了。Ps. 看人家在河邊睡覺，看著看著我也睡著了，我都醒了他還沒醒

哈哈，傷員太南了。神經之餘，太空即視感的殺入也挺壯麗。三星半。

比起片子和影帝，的確那一拳看的更加爽快，畢竟嘴賤的都是欠揍的