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無比晦澀 潘虹當年有沙漠裏遊走的幻覺 現在就隻能拍婆婆了

1、1999年《電影旬報》20世紀百佳日本電影第15名。2、這部誕生於1979年的電影充滿了無政府傾向、虛無主義、厭世情緒、反抗精神和某種意義上的浪漫理想主義，在影像風格上又看到了日本新浪潮的影子。而日本左翼學生團體為中心的反安保鬥爭在70年代已經結束，核威懾的帶來恐懼卻從未消失，此時《盜日者》仿佛是對時代的某種呼應。3、雙男主的設定像一個硬幣的兩麵。最後澤田研二和管原文太對原子彈的殘酷爭搶，象征意義不僅是對權力話語和政治訴求的爭奪，更是對自己的信仰所做出地近乎於絕望的追求。4、在繁華商場樓頂撒錢的戲份，諷刺了現代社會的物欲橫流和消費主義。5、觀影過程中想起了《出租車司機》。6、“立本以受害者視角描繪原爆題材的電影太多了，而《盜日者》想表達是加害者與受害者是一體的”。7、井上堯之的配樂。

導演真的很喜歡用特寫啊，一張張臉都那麽大，看得我和陸文婷一樣exhausted.

格局很大，結構很散，商業性有餘藝術性不足，幾個段落之間的銜接太鬆散了，如果對那段曆史不了解會一頭霧水，有些時候配角又喧賓奪主，既然整體氛圍嚴肅，中間穿插港片的惡趣味，嚴重影響其藝術性

除了陳老大男角色多為雞肋，但是張敏和邱淑貞是真滴好看