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小時候打開電視看電影裏的記憶

母性並非是天生的。我也曾經想象過如果自己有了自己的女兒，我真的會毫不猶豫地愛她嗎。她不會像我想象的那樣長大的時候，我也會討厭她吧。但那個時候，我可能還要說服自己，我是一個母親，我應該愛孩子。可能這就是母性。

大姐沉穩，二姐浪漫，三妹務實。銀行家夫人懂用錢，國父夫人體民情，委員長夫人及時雨。宋家三姐妹十歲留洋，被培養成新時代的新女性，出嫁後坐擁金錢、權力、聲望。卻也有，令老父捶胸的自由婚姻，因黨派主張不同而姐妹翻臉，宋慶齡還經曆了四十多天的獨自逃亡。家家有本難念的經，但宋家這三姐妹的出身、經曆、學識、成就，令人仰慕。 確實，在曆史中、在電影中都沒有人比她們三姐妹更好的演員了。隻是人物隻見優秀不見拙，扁平虛化。故事本身也還算有意思，隻是傳統煽情的拍攝手法看得出戲，陳導93年就拍出了《霸王別姬》，這部在97年還是電視劇水平有點浪費這演員和劇本。

三年後在大光明大銀幕重溫。本作對於費裏尼來說算是他從現實主義過渡到探尋內心的重要作品。羅馬城的日與夜將欲望與現實分隔：在夜晚，馬斯楚安尼穿梭於紙醉金迷的高級餐廳，在言之無物的知識分子聚會中談天說地，在百無聊賴的貴族派對中形同路人，與美豔的電影女神在大街小巷遊離浪蕩，在熱鬧喧囂的小鎮見證「神跡」（宗教信仰覆滅是本作暗線）；可到了白天，所有的魔力在一瞬間消失，神跡過後是一地雞毛，風流過後是本夫鐵拳，貴族在派對後憔悴不堪而知識分子則選擇吞槍自殺。馬斯楚安尼要麵對令他焦頭爛額的情感關係（歇斯底裏的情人與在天亮時失去活力的父親）和不知何去何從的空虛寂寞。開頭結尾相呼應，同樣表現馬斯楚安尼的「失語」，但前者是沉浸在幻象中的得意，後者卻是麵對異鄉少女（作為最純潔的角色她象征著馬斯楚安尼失去的本真）的無力。

果然大部分作家都有著這樣的特點：在生活中失意就靠創作來獲得圓滿；對人生的變故麻木不仁，把不幸當做小說素材；沉浸在自我世界裏，無法直麵現實。影片最後說，愛是上帝，愛能支撐人活下去，可是，所謂的愛究竟是什麽呢，感受不到愛的人是不是就無法活下去了？