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孤單，浮屍，三溫暖。多年前，小康生了一場病，同個空間裡，形同陌路的家人，彼此各自的秘密。便當，旅館，電視機發出的聲響，肢體的接觸，燈光下，黑暗中，水滴著，侵蝕天花板，卻再也補不了那已破碎瘡疤的屋簷。許鞍華

是的，哥哥其實並不怕走吊橋。而這一反的常態，莫不是為了自由的抗爭?

塑造了一個符號性的非常恐怖的家庭空間。好像是真實發生著，又好像是都市傳說一般詭異的虛構。陰森潮濕，屋頂不停漏水又改造水路去澆那花盆裏的活物，人物像中了邪一般歪著腦袋。這樣的家庭空間傳達的壓抑讓人欲哭無淚，像遺傳一樣毫無道理，也毫無出路，不斷地複製，河道裏的浮屍不知何時已變假為真。那個時候的蔡明亮太絕望，這樣的家庭片太恐怖，人隻能扭曲地存在其中。

一連串走向詭異的狗血插曲，以一種反常規卻合理的顛覆結構出底層生活範疇中多元的後現代定義。視角的不規則轉移；月升的意象；身心逃離與回歸的兩重性。小人物的悲劇歸於平靜的蒼涼，許鞍華與李檣的合作似乎永遠不會給生活以答案。

太酷了！後麵哭的我哇哇的，有一種innocent不容於世的悲哀，就像那兩個傻白人隻是為了熊稀少就要射殺他們。當中有個關於女權的諷刺，旁邊男生笑了，我有點不適。