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4.5/5，真摯迷人，記憶影像化的魅力，DV是事實的素材，或不如說，普魯斯特的瑪德琳蛋糕，帶出了攝影機拳拳到肉的寫作，再被頻閃的黑屋打斷，切割的表情，宛如歡愉，宛如淒楚。有些剪接與轉場充滿刺點，滑翔傘的三連拍，從仰角到倒影，融入暗部的海浪，也有桑塔格最愛的“假死”片段，如果那場陽台舞蹈的機位還隻是精巧，那麽讓有源音樂慢放，就是meta的操作，媒介的特性逐漸滲透記憶，正如拍立得在時間中漸漸顯影，最終，在一次環搖中橋接兩者，在這種意義上，未言明的facts，讓位給情緒性的truth，導演拍出了愛觸及好色先生TVAPP時的哀傷：享受，但無法理解，甜蜜，但不能永駐。那一次假日，成為記憶與幻夢交融的場所，為好色先生TVAPP的人生鋪下詮釋的地毯，就像普魯斯特說的，唯一真實的樂園是業已失去的樂園。

10/10。德萊葉不愧是用視聽語言表現情緒的大師。這部電影對“宗教經驗”(religious experience，指對宗教十分虔誠的人對世界的一種仿佛自我升華了的感覺)這種情緒的營造，是最頂級的。 影片為了營造這種宗教經驗的感覺，視聽上有許多有意思的設計：鏡頭運動有種godlike quality，緩慢、pan back and forth gently（那個鏡頭對著Johannes緩慢旋轉一圈的scene太強了）；打光也有一種celestial而detached的質感；極簡的布景（比如Peter的房子。個人揣測這種做法能讓人忽略物質更注重影片呈現的精神感受；也可能是營造一種脫離凡塵的純精神世界）；構圖常常給人一種中世紀的宗教油畫感。 這些視聽語言令人歎為觀止。牛逼的傑作。

2022戛納影評人周-法國文創協會選擇獎。9分，初看有點平，不過後半小時力量起來就很有意思了，重看一下其實開頭已經預敘了：女主角（隻在很少的幾個鏡頭出現）回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個夏天，很多事情不去解釋（如，父母是不是離婚了，是不是父親去世了所以收到了當年拍的DV之類），通過大量細節來表現回憶的機製（film as brain），並以DV作為記憶的媒介裝置（開頭用電視看DV時女主角那個在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”），最後細節堆積起來，非常感人。大概75分鍾時候才把這個回憶挑明，和最後一支舞混剪的蹦迪戲（之前也出現過一次）大概是主觀想象，而且蹦迪拍得實在是太有特點了（完全是瞬間印象式的影像），等到最後結尾那個告別和縫合在跨越時空的橫搖長鏡頭的父女，就真的很讓人感動了

這種極簡的風格幹淨卻也會令很多人覺得沉悶，但如果你能夠進入角色，就會有身臨其境的緊張和迫切感，尤其越獄行動真的開始執行後，會跟著緊張，跟著屏住呼吸。影片描寫的很簡潔，幹掉守衛的一段，將筆墨都用在了鼓足勇氣轉身跟上去的過程，至於怎麽幹掉的就不重要了，一筆帶過，這種著力於心理的演繹與今日盛行之風大不相同。所以，看這部電影要靜下來，安安靜靜的進入角色身體和靈魂裏麵去，才能感受到氛圍。9分

是很棒的年度國產電影了，就是男主模仿希特勒的劇情感覺穿插在裏麵很沒有作用，前麵以為是類十二怒漢，但是這個陪審團太兒戲牆頭草