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法國真發達，80年代都有彩色電影了，中國才改革開放，比其他國家都落後，那個時候就已經流行牛仔外套和背帶褲了，裏麵的衣服都很好看，放到現在也很時髦，那個年代我還沒有出生，40年後的今天，我看了這部電影，裏麵是有關少女青春的電影，對異性的愛戀，裏麵的孩子十幾歲就開始抽煙，跳舞，一起約會，一起看電影，很羨慕，這就是青春，很美好，很現實。不像中國16歲家人管的嚴，16歲就要補課，麵對考試，根本就沒有時間出去玩，中國永遠也拍不了這樣的片子，法國導演很厲害，這部片子很好看，我很羨慕法國小孩的青春。

懷念那段短暫金融工作的日子

前半部分簡直災難，殖民主義白人救世主優越感加西方臆想的符號化“中國”元素呈現加幾乎都用流水賬記事本一般的功能性情節與人物推進主線，角色們非中國人處事思維尤其是婉容和文繡以及兩女一男的關係，陳衝簡直像老迪士尼動畫片裏的白雪公主，不管是演員還是情節充滿了西式矯揉造作，連帶對溥儀貫穿全片的洗白同情視角與憐愛情緒也不能擺脫這種矯情的成分，導演的一腔愛是一種不食人間煙火的矯情之愛，思維也是純西式的，這絕不能算作一部華語電影。如果拋卻真實曆史，單單作為一部“故事電影”本身，可圈可點之處也頗有一些，比如服化道的精致還原，比如音樂（但是非常討厭主題曲，洋溢著一股從外部視角帶著臆想窺探、調侃、並妄圖在這種善意美化的掩蓋下中代言清朝帝王家內部的猥褻情緒），比如溥儀的兩次追逐（也隻能說是劇作套路中比較優秀的一種）

全片點睛之筆是結尾Jeremy演講，那段話寫的真好哇，可惜片子也毀在這段演講上，太直白，太鋒芒畢露，本來力道無窮化骨綿掌，可以輕飄飄軟綿綿使出來，卻被打的呼呼作響，太用力；奧特曼拍群戲內力深厚是在刻畫人物上融入世界觀而不是讓人物講出來

“皇帝是世界上最孤獨的小男孩兒”，已經是個小男孩時依然需要嬤嬤的乳房來獲得安全感，在白紗上滾來滾去感受人的觸碰。三歲入宮，看到蛐蛐入籠，到最後超現實主義的結局，蛐蛐終於重獲自由。溥儀一生幾乎都在籠子裏，先是紫金城，然後是日本偽滿洲政府，然後是】監獄。他兩次想出門卻被人關上了門，兩次追逐女人的車架，一次在故宮，一次在日偽控製下，每次都有不同的酸楚。他的人生非常複雜，封建君主專製、資本主義、共產主義都在他身上留下很深的印記。在戰犯監獄裏，大李一邊哭著給他係鞋帶一邊喊“這是最後一次了，最後一次了！”給了我很大的觸動。｜裏麵拍的刀妃革命真的太美了，"I don't need this!" ｜婉容在日偽政府舉辦的晚宴上，哭著吃花，舉杯滿麵悲愴的祝福皇帝萬歲後轉身離去的畫麵，讓我想到張愛玲說“生命是一襲華袍，裏麵落滿了虱子