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路易馬勒長片處女作，早於新浪潮的開端，已足見新浪潮風格的端倪，三線敘事，漫遊在都市裏的男女，陰差陽錯的故事情節，氛圍緊張懸疑配樂，意外與巧合在人物對話間暗自生根發芽，謊言既可以促成情殺也可以成為荒誕愛情的佐證。影片獨有的黑色電影氣質，男女自殺未遂後的苟且自我安慰，法外狂徒一般都男主在電梯裏的窒息求生欲，讓娜莫羅雨中獨行在巴黎街頭的失落感，環環相扣緊密連接，呢喃自語間慢慢落入道德的困境。

依據真實曆史改編，宏觀展示了感化院機構內部存在的身體虐待與宗教麻痹，表現了主角反抗壓迫並追求自由的艱辛曆程。影片將伴隨著權力關係的暴力與反暴力的鬥爭常規化，透過其選擇的男孩（即觀眾）這一犧牲者的視角，家庭內外的環境幾乎差別。但導演並未嚐試對角色以及對暴力的起源進行深入心理分析。

路易·馬勒26歲的處女作，真的是才華流了一地。在此之前也就跟了兩部影片，拍《死囚越獄》的時候，布列鬆並沒教到他什麽技巧，所有的視聽和導演技巧幾乎都是在跟科斯托拍紀錄片《沉默的世界》這一部影片中學到的。本片的完成度非常高，對情緒的渲染：爵士樂加讓娜·莫羅的表演以及以雨後巴黎的街景，那種憂鬱，慵懶的氣氛非常精準。視聽語言也異常純熟，多線敘事駕馭的遊刃有餘，充滿戲劇張力的電梯戲以及主觀聲音的營造：集中於影片19分鍾左右的那個片段，當心理聲音占據主導地位時，真實環境巨大的對白聲就完全被降到最低。直到最後馬勒還不忘在那場審判戲中過一把長鏡頭的癮，作為處女作真的是隻有歎服的份。

俄狄浦斯情結的完全解體，或基於社會事件再次書寫納粹德國曆史，《感》似乎亮得過頭，正因為如此它才是一部陰暗的電影，結尾:輪回與"青春"的終結，或用更為時髦的詞來看即"成熟"。"看與被看"視角置換 淡出後的幾行字:感謝XXX機構提供....現在的感化院是..... 沉重而可悲的反諷

我隻是衝著祖賢姐姐去看的····可是 可是 我看的這版本居然把那段床戲刪除了········這個劇情簡直就是毫無劇情麽···於是 我傷心了···