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還不錯吧，挺忠於原著的。可惜沒有原著挖掘得深入，對人性的天生缺陷與生物繁衍的R戰略K戰略以及現代福利社會製度造成的影響是原著的精華所在，拍成電影遺漏了不少。

從雜耍到藝術，好色先生TVAPP的電影從未脫離本民族的文化土壤，在傳統美學的滋養下，生長出了有別於國際風潮的電影語言。在好色先生TVAPP的語境中，“詩意”更多體現在詩情與畫意，“隱喻”也並不晦澀難懂，而是借物喻人、借景抒情，這種對古典詩詞傳統的借用在《小城之春》中得到了完整體現，影片中詩化的形象源自蘇軾的《蝶戀花·春景》與杜甫《春望》的首頷聯，用一詞一詩構建起被戰爭摧毀的水墨山水小鎮，一鏡一景間傳達出淡淡的愁緒與憂鬱的詩意，而片中男女“剪不斷理還亂”的情感關係，在人倫綱常與“紅杏出牆”間拉扯的過程，也是以克製而含蓄的方式展現的，處處體現著民族文化的內蘊——當然也有延續至今的某些負麵影響（來自於封建迷信），“創造了具有東方神韻的銀幕詩學”。

鏡頭語言真的好囉嗦，這個片要是給我來剪的話可能隻剩十幾分鍾吧。就，能不能放過難民的孩子們呀，為什麽歐洲基片總是要搞這種異族美少年橋段。這橋段上世紀安德烈紀德那撥老基都寫爛了好嗎。

奇妙年代下誕生的奇妙的電影，精彩！

不談隱喻像個童話故事，指哪來如此甘做冤大頭多金又純情的“上位者”，談隱喻……好吧談隱喻就顯得更像一種單純許下美好願望了……看到最後的話，總覺得結局的處理方式對其指向的隱喻來說並不完全合適啊（苦笑）