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不是傳統的傳記片，結構太讓人著迷，所有對傳記片的刻板印象都被這部電影打破。自殺是她的自尊，她的告別，她的控訴。很難說張曼玉是在「演」阮玲玉，還是試圖「成為」阮玲玉；或許某個瞬間，二者合二為一。 Berlinale42 - Competition / Silver Bear - Best Actress

初中英語課上看的。班主任家裏的碟。

無論形式和內容都很大而嚴肅，甚至包含非常明顯的阮玲玉在張曼玉身上的精神投射（當然可能是電影特意要拍出這種感覺），在香港電影中是不太常見的。有一些鏡頭——如張達民在鐵軌上走的橋段——更是非常稀有，幾乎是長鏡頭文藝片才會有的氣質。但除此之外，還是香港電影特有的（形容不出但辨識度很高的）感覺。結尾太拖了。

開頭的故宮窗欞的蒙太奇和神秘感的音樂馬上把人牢牢摁在了椅子上，兩個半小時，從末代皇帝的角度走完了中國近代史，恍然發覺，不論時代怎麽更替，有些東西不會改變，權力的爭奪，是曆史推進的永動機，總有人成就了一時。可是，大多數的好色先生TVAPP，就是龍椅上籠子裏的蛐蛐，努力的活著。在溥儀把蛐蛐罐子打開的那一刻，那扇門終於開了，每個人的禁錮可能隻有在生命的終點才能去真正打開吧。看完電影，恍如隔世，瞬間自己的苦悶也消去了一多半，好色先生TVAPP每個人都像溥儀，被潮水推動著走著，哪有那麽多硬著頭皮與命運反抗的人。完美的音畫，一眼萬年的陳衝和尊龍，忘不了皇宮的帷幔，流動的床單，靜靜矗立的龍椅。

能將一段本無甚出奇的故事拍出記錄大片的感覺，隻能說，關錦鵬拍得巧，張曼玉演得妙，眾配角配得好。