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韋家輝的劇作向90年代末，00年代初美國懸疑電影的精神分裂以及懷疑主義致敬。在《神探》中，作為導演的杜琪峰將擅長的Squad對抗獨行者模式轉變為了更為宗教色彩的Legion，在精神分裂和原罪，惡魔之間擺動不定的概念。這種基督教的聖啟對應一種東方的野性思維，遺失，變動的警槍是一種附魔性質的持存之物，人在物的能量流動之下形成敘事，從人類學角度來看即是一種特殊的給予-所予，然而禮物是外在於好色先生TVAPP之中，警槍則在影片中表述為身體的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，腦部的損傷一並成為物理世界轉變為主體譫妄的入口，從這種意義上來看，《神探》潛在的是柯南伯格式的，在後半部分，隨著這一隱藏的身體器官消失/擴張，這種身體性逐漸消隱，從而成為一部標準的杜琪峰式影片，身體再度成為了一個姿勢-符號。

謝君豪那種氣質一看就不是等閑之輩，出場即劇透。以及，周海媚演技好棗糕哦

僅靠賣萌這個梗撐不下來一部電影，夢工廠需要更多的創意。

觀感就是兩個字--“雜糅”。用的是健康寫實主義，表達的卻都是體製與死去等沉重的主題。前半部分就是台灣健康寫實主義兒童片，劇情太過幼稚。後半部分突然嚴肅悲劇起來，主題也很混亂：自由民主新青年與陳舊體製的碰撞，男孩早逝的悲劇，對母親的懷念...魯冰花主題也莫名其妙。主題不明確，不極致。問題多但老老實實講故事倒不至於令人討厭。 老師孤單在江心坐船離去背影--理想主義者的死與生。 “不要問老師為什麽，好不好？” 說是健康寫實主義，屍體又像得離譜。 注意： 避免港片劇情，而要現實主義。 不能是單純的幼稚兒童片，隻能是打著兒童做主角的幌子的深度電影。