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看哭了，眼角濕濕的。不過，我不會哭出來。這樣隱忍善良的女性，在成瀨巳喜男導演的敘事下有著一種樸素動人的深刻形象。這樣悖倫的愛情，來得有多真誠、矛盾和衝撞，就會有更多的悲壯在心頭動蕩，激起一圈圈不息的漣漪。這是屬於電影的魅力，也是屬於成瀨有如神助般的女性視角。

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（9.5/10）為什麽沒有9.9呢，因為看得實在是太累了。五六個小時後的專注度急遽下降，不好判斷後麵。相關分析很多了，而且這片也太大，幾百字標簽都不夠填。我就先說一點，關於節奏或對時間流逝的把控。絕大多數電影在控製節奏上依靠的是戲劇的遺產，有著強烈且明顯的地引導觀眾的意圖存在。摒棄戲劇的饋贈，采用電影的獨門技藝有若幹例子。諾蘭在《記憶碎片》和《敦刻爾克》裏是一種，讓剪輯來引導。阿彼察邦和貝拉·塔爾這種更像是取材於攝影術，加長鏡頭、放慢故事節奏，他們的電影可以被形容為“攝影展”，看似還是運動影像的串聯，可鏡頭間的獨立性更高，單個鏡頭不斷延續也在謀求更多的解讀。極端表現就是《堤》和《24幀》的樣子，但這兩部更接近攝影也更抽象。貝拉·塔爾的作品則更趨“電影”，後麵的《都靈之馬》這個特點更加突出。

很酷，很惡心。深刻倒沒感覺出來，可能放1999年來說吧。一般都會把夢境拍得逼真，把現實拍得虛假，本片是倒著來，出來效果竟然更好。

如果沒有彼此的習慣依賴這就不會發生。如果沒有孩子氣的對話，這些雨水和霧氣，這就不會發生。如果不是慢慢的，慢慢的世上的一切溫柔的流淌過去，我根本不會對你情迷意亂。