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慕名而來，影史票房最高的粉紅電影。本片仍是一部以挖掘女性內心世界為重點的粉紅電影作品，不僅是女主的少女心理，還有鄰居女主人的人妻心理，同時也不乏對日式夫妻情感關係和外遇情況的剖析，多重交織的人物關係饒有趣味。主線是講少女與老男人的外遇故事，高橋惠子落寞、不安的眼神特別適合這種沉溺於若即若離愛情中的女性，生活在比自己大30歲的流氓詩人的PUA式情感陰影下，以至最後神誌不清。本片聲音設計值得注意，比如多處通過規律的背景音暗示做愛，一下子就塑造出了女主的不安情緒。單純地批判女主“作”是不合適的，無論是在情人關係中的主導地位，分屍案件，還是女主身上標誌所有權的紋身，電影時不時地在提醒父權社會的危險和專製，因此即使有大量男性凝視鏡頭，仍不失為一部優秀的女性主義電影。

用了很大的篇幅，其實在講很少的事情。以及以是枝作為參照係的話，不斷轉折與添加的戲劇努力，在第三幕的矯情裏戛然而止，即使攝像機貼得再近演員，與導演想要呈現的寫實效果卻是背離的，何況導演在第一幕的法庭戲就現身，迫不及待想要露出自己的意誌。但男主角的演繹卻十分動人，是因為難民的身份或導演的調整？尤其愛與小嬰孩互動的部分

記錄一個時代的黑暗，沒有經曆過的無法體會。在整個世界都變得畸形的時候，有多少人能堅持最基本的道德？又是什麽能讓你在無邊的黑暗中繼續活下去？

仍然堅持認為，隻有前兩季是經典。

超三小時的幕間休息巨片，仁醫紅胡子和底層社會貧窮不公相斡鬥，內核是劍戟片的俠義悲憫主題。技法集大成，香川京子行刺的麵部打光，曬被子院落的區塊構圖，以及直紮井底的下墜運鏡，都值得反複拉片抄小本本。最後笠智眾登場，誤當成天皇埋的彩蛋，破片場壁嫁女兒，再定睛一看，哦，男方父親啊。