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我一直不覺得伯格曼晦澀，無論是他的文本，還是用來表達文本的形式。但伯格曼最大的特點，或許是他從始至終的某種嚴肅。他太正經了，正經到所有的作品都在嚐試評析與解構某種人類共有的道德，宗教在他的創作中，甚至已經由表達文本和敘述策略相互混淆了。而他的幽默，最多隻限於些微顯露的揶揄，就像這部片子裏最後接水的那個鏡頭。故而，在我看來，伯格曼必須得是黑白的，他的冷酷，從來沒有龐雜的分歧，因為他的所有作品，本質上是一個現代人寫就的寓言。就本片來說，《羞恥》指向的不僅是羞恥，也是焦慮，也是人類之間固有的，而永遠也沒法消除的隔閡——人為什麽會傷害和欺騙另一個人？人為什麽無法對另一個人完成共情？一個受欺淩者為什麽要去欺淩另一個受欺淩者？這是所有問題的源頭。

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雖然片中的法西斯開口閉口都是性欲，但是實際上這是純粹的政治恐怖，是對人性的侮辱和剝奪，這遠比肉體上的屈辱要可怕得多。最後一個場景裏，院子裏是血腥的酷刑和淩辱，房間裏窺視的兩個男孩卻百無聊賴，開響輕快的歌曲，跳起了舞，這種對比觸目驚心，殘酷到讓人難以置信，簡直成了超現實主義的場景。

太愛了，又暖又輕鬆愉快，第五季繼續！

以丈夫的夢開始，以妻子的夢結束，戰爭泯滅了人性，也撕裂了夫妻之間的感情維係。伯格曼甚少觸及的戰爭題材，轟炸，槍殺，燃燒的房屋，漂浮的屍體，冷漠懦弱的男人，瀕臨絕望的女人。