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看過原著再看電影，總是不盡意

前半部分，大廣角之下的城市空間（高架橋，大型購物中心）成為了一個封閉的，環形的鬥技場，暴力事件總是突然間發生，然而卻又是形式化的。《槍火》是杜琪峰的風格集大成之作，在某種程度上也是一部心智遊戲電影，來自於對細節，以及情感時間的極簡省略，而影片中的Brotherhood，則無意中觸及了香港這個人造誠實的空間特征——它不是科波拉的Costa Nostra，也不是吳宇森影片之中追溯至早年的情感義務——他們是後福特時代短期雇傭的項目職工，甚至連人物，上級的名字也不過是一個“阿”字頭的代號。《槍火》則是一部辦公室電影，充滿了企業部門內部的勾心鬥角。為人所稱道的“杜式站位”則是一種包豪斯式的幾何美學，杜琪峰如此激進地解構了在香港這座城市誕生的一切傳統敘事，它如此迅速地建立，又如此迅速地內爆。

世界這麽大，你想去看看？還是算了吧，孩子需要你，不去又何妨？你是最可愛的人，你知道嗎？

別說這是過度引申，雖然隻拍了十八天，但是所有懷疑這片子中的暗示與內涵隻是網友的附會的人都應該知道，不要懷疑人類智商的上限，如同不要不信人類智力的下限一樣

用不斷出現或暗示的時間概念偷換影像空間感，從而實現時間條件下的握手交歡，隻是肉體簇擁得如此緊密，也抵禦不了現實既定的冰寒；還是蔡明亮電影中那份熟悉又絕望的寂寞，似睡未睡的眼角噙淚，仰望彼此的本能慰藉，都是近乎獸性的衝動和保護；最後以時鍾性與介入者身份揭露收尾，意味深長。