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適合第2次認真看的片子

春天、鮮花、猜忌、芥蒂，但終歸是美好的。女主讓娜不願意成為別人做某件事的“外因”再一次感覺是在描述自己。

宇宙，戰艦，超級係大蘿卜，飛踢，合體，G社立，行星組曲火星，狹義相對論，“歡迎回家”…… 男人的快樂與浪漫就是這麽簡單QAQ

春天的主題是誤解和信任：對某個人的態度影響了對事實的判斷，這個視角挺細膩但是劇情就圍繞個項鏈展開…就很無聊。可能觀感疲憊還是因為對話太多了一直在讀字幕，場景也沒幾個，話劇可能更適合這個本子。另外，反感老男人和少女談戀愛。

與布列鬆的局部特寫鏡頭相反，作為場麵調度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產生，推進，語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調度中穿過巴黎的城市空間，令酒吧，房間，地鐵站變得不安，如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時，他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本，在他的身上反彈觀看者的一切投射-認同。因此，影片的宿命感實際上來自於外在於影片的目光威脅，全知的觀眾認同自身為黑白兩道的監視-追蹤者，在最後一幕，作為開始=結尾的酒吧展現了全貌，重新去魅為一個舞台色彩的電影布景，令人想起法國印象主義的現代主義布景。另一方麵，《獨》可以被重構為一種康德式形而上學實驗：主體的關聯主義如何捕獲物自體。