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故事文學性被影像削弱的一類，還是太收斂了。西羅·格拉之前拿的出手的「類型」框架也被刻意弱化了，整個精神情緒都沉浸在架空的人物動機上，借環境地域來隱喻心理斷層。雖然是他的首部英語片，可也依然一如既往地存在對現代文明諷刺的母題傳承，當人們為“文明”辯護的時候殊不知也會成為“野蠻”的祭品，帝國注定湮滅的時代宿命總是伴隨著個體的犧牲，虛偽偽裝終會被揭穿，神秘主義具有牽引魅惑力的一麵已不在。整部電影演得最好的還是五方，貢獻出全片少有的幾處具有觀賞性的片段。滑向淺顯寓言的另一極，在殖民者與原住民衝突的題材範本上，倒是比幫派爭鬥和迷失雨林更具可塑性，可惜有了大師範的創作方向，缺少了岡薩雷斯的視覺感官調動，更丟失了神秘符號的加持，淺顯無趣的故事有再好的絕美攝影也會失了魂。作者的創作錯位，下次還是拍母語片吧。

內容輕鬆又有趣的劇，適合配飯觀看

看了一點點就知道看不進去了。很少有讓我覺得這麽乏味的片子。不過畫麵真的很美

鍾楚曦非常有感覺，譚鬆韻分飾兩角也有質感，羅晉已經進入了不能算daddy也不青春的尷尬年齡段。整體價值觀非常嚇人，大部分試圖打造文藝氣息完全不適合整體的基調，反而偶爾哥特驚悚式的宿命、輪回、取代如果更加放大才能讓這些爛俗升華——它們每次出現都非常吊詭。上海話大家口條還行。不知道為什麽在國產片看到富士山、聖誕節之類的就非常cringe？

在昭和天皇之前，日本皇太子若是典侍所生，出生不久後生母對孩子的所有權利依然要讓渡給身為嫡母的皇後。如這種斷裂-扭結-錯位而來的隔閡，亦是岡花整片難以忽視的缺憾。時間、世界、人物間彼此湊不到一塊，進而是故事任意的浮動。時間的收放與跨度像似女主的化妝台，隻是給予她改變妝容換上新裝的因由。但當女主踏上舞台，世界卻暗自聳動地想往一種王朝文學式的宏遠恒久發展，這又是“獨自一人”的女主無力也無法抵達的。所有這些，創作者在最後即使巍巍顫顫也依然要執擰地收束到一點，那麽概念與實際—如同最前所述的生母與嫡母—間無法彌合的隔閡，便直觀地露呈出來。