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也許是對政治背景了解不夠深入，政治隱喻是到揭露傷口和婚車那兩段才發現的，也是，俄羅斯的片子是不會放過對國家命運的探討的。以女孩身體上的傷疤隱喻一個國家民族的創傷從未消解但日漸好轉，以人喻事，準確說是喻政，今晚看戛納片單中已經是第二部這樣子的電影了。值得注意的是《法蘭西》和《鬆開拳頭》都是以女性人物展開故事，以人事隱喻國事，不知道是否是因為女性視角更加容易觸及人心中柔軟、情緒、體諒、包容的那一塊，給尖銳的政治議題增加一些人情味和共情，而女性的堅強隱忍抗爭也會顯得更加深刻有力量一些，女性議題正如同放大器一樣加持著影片的其他維度的感染力。

one of the best comedies... EVER

#戛納#一種關注。俄羅斯女導演處女長片。運鏡和分鏡太棒了。人物特寫，整張臉或者半張臉，景色虛焦，成為分鏡的一部分，視線始終聚焦角色表情，跟隨女主人公壓抑無法喘息的羞澀和逐漸性成熟。父親強壓控製下最後的擁抱，令人發指。故事背景發生在俄羅斯和格魯吉亞冷戰時期，還有學校槍殺事件之下的人物原型，蘇聯導演這種用父女關係映射政治的影片，風格延續至今。追根溯源加留白，女導演未來可期！

一般般威爾法瑞爾的角色大都單一。不過間歇也有笑點···

包貝爾啊…wkqnmlbb！就跟劇情似的，吐了！