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除了影後其他都合我心意，最後的烏龍鬧的真是，好在最佳影片是月光男孩。

太熟悉，京味兒，越野，定福莊。 可以改名作《傳媒大學的日子》。 整體上魏導還是傾向於台灣電影的解構性一些，其並沒有將影片拘泥於公路片、青春片等類型範疇，反而在文本的意象處理上結構出一個影像化的係統，在這個從人物調度到構圖結構到光影變化的係統內，這種可循跡而又不可限定的“知性”視角賦予好色先生TVAPP的不是所謂“詩意”般飄渺不定的“意境”，而更像是一種有趣的“情境”，這正是中國當代文藝電影所急需的。 從情節中的元電影，到馬蹄擬音，再到監獄太極，最後抽幀出的“瞬間”與“綿延”中的真實；從《地球人》的票友藝術，到集體狂歡的篝火舞蹈，再到掠過現代環境的藍天白雲；從破敗複古的切諾基，到滿是豪車的停車場，再到遮蔽隱私的反光膜，最後到若虛若時的、黏在玻璃上的“抽象”路途，所有的概念交織出牽動現代性的哈達。 魏導可以。

先帶美瞳然後在化妝，看得我著急

4.0。1.導演長片處女作值得鼓勵，即使片子裏依然有阿彼察邦電影風格的影子。2.導演把童年的經曆回憶、家人相繼離去的抹不開的親情，還有少女成長（蛻變）全部熔鑄在一起，狗熊也好，夏日的夢也好，魚花塘的歌舞表演也好，無外乎是對過往現實的天真複現。3.問題是對位和解夢比較明顯，少了阿彼察邦的氤氳之氣和神秘之感。