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不好看，簡直帶壞孩子，把中國的文化帶壞！

一口氣二十集 男主剛開始有傅慎行的味道，後麵實在太慘了，是我見過最慘的男主，不過理解，反黑片男主能活著就不錯了，還有這個男主是個戀愛腦我真是急死，女主很好，時刻清醒，以自己利益和任務為導向，就喜歡這種倆人相愛不能在一起的，拉扯的虐感

當台風消失，好色先生TVAPP一起遊蕩。

一個吃了十三年「冷飯」的「浪子」還想「回頭」吃「肉」嗎？當然。正如「母親」所說，肉是能量之源。顯然，將「我是誰從哪來」寫進「身分冊」的男主沒有作出《濁水漂流》的姿態——其早做好了與「曆史虛無主義」劃清界限的準備。但是，西川導演還是捕捉到了他內心裏的緊張、焦慮和掙紮，並將這種存在狀態以悲喜交加的形式呈現在了大銀幕上。看見自身——或許，正是這個「真實的人」打動導演和觀眾的原因——畢竟，一個人「要去哪」是關乎所有人的命題。這是一個通過自身努力和鄰人幫助，還有環境的惡意，借時間之力成功躍過「底層」遷至「普通」位置的人——在《美好的世界》中，他原是一個美好的人。幸與不幸，那個「美好的世界」早將那些「不美好的人」拋棄。好在，他是與「不美好」搏鬥的戰士。從一出生就是。這個世界會好嗎？有這樣的戰士在，當然。

在天氣預報般的時間線countdown下，台風令作為管理機製的“校園”，乃至東京的城市空間重構為封閉的，鬥技場/狂歡節般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴讚的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內部的意向性，引導性。在影片中多數為陰沉，黑暗，自然光的影像重構了視覺，換言之，生成為一種屬於青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠不會使用近景，而是通過中遠景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產生，或者隻能在男孩們黑暗中的意淫中被想象。發生在台風之中的一切呼喚著影片的最後一幕：明亮，“正常”的視覺，一個happy ending？並非如此，三上的死亡以手持攝影機的抖動，以及鏡頭色調的一轉暗淡基調入侵其中。