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伊斯特伍德的電影，最顯著的地方不是視聽技法或表現形式上的，而是其中對美國西部傳統精神的展現與執著：東木飾演的西部警長既寡言堅毅，又富有極大人文主義的同理心，而與來自FBI的男探員的不純、冷漠形成鮮明對比，這種設定或許就展現出東木自己對美國東部崇尚效率、重視結果和玩世不恭的否定，他所信仰的是西進運動以來的西部精神：勇於開拓（逃犯前往阿拉斯加）、堅守道義（斥責工作性騷擾）、立足個體（對官僚機構的不屑）和人文關愛（不輕易開槍殺死逃犯），並把這種西部精神作為其電影中的正向世界觀與價值觀，視其為美國精神的真正傳統。東木最可貴的地方或許在於，無論時代發展到如何地步，他對個體尊嚴和利益的重視與維護從來不曾退卻，而始終選擇站在體製高牆的對比麵，即“雞蛋的那一邊”。隨之的對人物形象的傳統設定，與複調就是對立的

很早以前看過的 居然沒有添加……

費蘭特說她每年都要看一遍這部片子，大概是對宇宙、人類、愛情、和解都有一些表達吧。但前一小時仍然進入了酣睡狀態。

The forgiveness is between god and them. It's my job to arrange the meeting. Revenge is the meal best served cold~

所以到底有多少人背負著原生家庭，窮盡一生都在尋求與自己的和解。 萍水相逢，反而相處模式如父如子，可惜錯誤的開始就注定了悲情的結局。結尾處潸然淚下，這一段公路逃亡，最後隻有小男孩銘記男人的溫暖愛意，幽默態度和無形之中輸出的人生觀點，旁人眼中戀戀不舍的擁抱和一步三回頭的告別，似乎反而像嚇壞的斯德哥爾摩效應，捉摸不定。在衣服裏鈔票一張一張落下，又想起了“我這輩子隻殺過兩個人，一個傷害了我媽媽，一個傷害了你”。 如此溫柔，又如此流氓，想到了《菊次郎的夏天》。潦草的亡命天涯與細膩溫柔的愛形成對比，一如片頭的和諧靜謐感和片尾的無望悲傷給人帶來的衝擊。 “阿拉斯加是個美麗的地方，隻是常常很寒冷”，從這裏我就開始流淚，治愈不了的過往，用時光機也無法到達的未來。