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安東尼奧尼的人物永遠處於一種無聊的奔忙和不合時宜的神經質之中；好奇的背後是空虛，激情的下一瞬是倦怠，放大後更清晰的世界卻讓自我在困惑中消解。據說片子因為資金問題沒拍完，然而大家依然充分地解讀這部“半成品”，不知這會不會讓導演和Thomas一樣陷入存在主義危機呢？

就像電影的名字一樣，這是一部驚動人心的電影，看著仿佛我的心也跟著電影的節奏一起奔騰起來！！！

特效那麽差，竟然把我嚇了半天。。。。

剪輯太水了，導演什麽組織能力？承接《阿凡達：水之道》，沒有一個好的故事將觀眾帶入那個時空，再出彩的工藝、再難忘的曆史記憶，也無法做到盡興闡釋。

不忠的風格是點彩。與其說是技術模糊了虛實，不如說是自我營造了幻境。控製狂人格的攝影師，帶著“一切為我而生”的態度“射”向萬物（桑格塔意義上的攝影的侵略性和性意味），影像構建了可能的敘事，敘事又因對自我的完全依附而坍塌。謀殺是可疑的，說到底不過也許是攝影師的想象、對放大的黑白點彩的過度解讀，爵士樂基調下的核心情節隻是另一個《蝕》的故事，關於自我中心的布爾喬亞男女試圖與世界和世界中的他人建立真實的聯係，習慣了對生活萬事不忠的人竟發現自己也遭到了背叛，隻是由於arrogance一時沒察覺。導演對朋克的態度值得玩味呀，醜化朋克又似流露出一絲來自中產階級的豔羨