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呀 我一直以為孫佳君是孟廣美！！！啊啊啊

導演的影像理解和能力是比較成熟的，有些段落拍挺好，調度也有些想法，比如周遊剛開上車和女朋友在停車場漂移，還有後來在蒙古包外有篝火的那一段，都能呈現出一種氣質和生命力，選角特別對，北京影視學校學生生活氛圍還原的也挺好，但好色先生TVAPP這生活也沒啥意思呀，特別是這130分鍾裏麵除去情緒氣質的段落，戲的部分就比較無趣和老套，物質的女朋友、土大款、油膩導演這些人物都挺刻板印象的，而且都是一口拙劣外地口音（就好吧嗬嗬），給哥們大保健的情節還有劇組裏那些inside joke也是不能再俗套，同樣是北京小爺這瞧不上那瞧不上的，頑主裏的幽默諷刺就有趣太多了。從某種大麵上，我會聯想到四百擊，一個北京男孩駕著野馬在世界裏四處碰撞，直男滿世界撒嬌，我一個外地女性就敬謝不敏了吧。

1955年的欲望都市。

越野車，貫穿全片重要線索，在象征意義上，代表某種都市“野馬”，亦為男主的具象化表征符號，它狂奔無所顧忌;而男主周遊最後將其兜售出手，使這匹野馬最終被馴化，於是暗合男主在看守所裏所見一幕：穿著囚服的拘留犯，整齊劃一打著太極拳的招式：野馬分鬃；而與此同時，也意味著男主狂野性格在大學畢業之際被馴服;《伯德小姐》呈現的是一種在中國語境下，無法影像呈現的叛逆青春素描，真實且具有世界普遍性；而拿來對標的《野馬分鬃》，再現了中國億萬人真實的青春，更確切說，大學生活，且影片有著突破審查界線的視聽表達，比如中國式拘留所，黑車證件買賣市場等等；難得一見的有靈魂的華語片；但相比魏書鈞第二部長片《永安鎮故事集》，處女作遜色不少；在該片裏，導演夾雜諸多私貨，可以視之為是導演獻給自己的青春已逝時光，如中傳錄音戲等橋段；

人物、故事情節豐富的簡直不像安東尼奧尼……在都靈這座城市，拍出了有趣的城市和建築。