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8.2/10。阿普的人生已無來路，隻剩歸途。

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阿普三部曲的第二部，成長的過程就是不斷的告別。第一部中阿普失去了妹妹，離開了故鄉；而第二部裏除了繼續顛沛流離之外，阿普還失去了自己的雙親；現在阿普需要自己麵對廣闊的世界了。最令人印象深刻的是，鏡頭無數次對準母親凝視的麵孔，這其中既有她看著兒子時滿滿的愛意，又有盼望兒子回來的思念與無助，比起生老病死，成長也讓兩代人間的距離越來越遠。《大河之歌》延續了第一部中的某些意象：火車繼續在鄉間的鐵軌上奔跑，帶來遠方的消息，也帶走本土的遊子；自然意象（尤其是動物）繼續成為雷伊的重要表達載體，父親逝去時群鳥飛起，母親逝去時螢光閃爍，死亡以一種詩意的方式出現。印度的風土人情同樣刻畫得非常細致，富有節奏感的配樂配上阿普在小巷中奔跑的步伐和馬車在鄉路上踏過的蹤跡，是少有的輕快段落。

無敵的攝影 既上帝視角般宏大 又抽象畫般寫意 獅子迎風看雲、豺犬踩著地平線傾巢而出 頂級獵食者的捕食方法竟然帶著一種極簡的詩意和美感。

SM的話 煙頭就失去了意義 男權女權的話 前麵的調教讓有些人不適 不過對我來說都沒什麽感覺 了解一種存在而已