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故事並不是靠懸疑支撐 而是攝影的質感 表演的穿透力

影片中的愛情悲劇隸屬於“癡情女子負心漢”的故事套路，其獨異處是設計了從歷史中走出的幽靈這一角色，以對現代業已貶值的愛情（“—你會為我自殺嗎？—不會”）加以“審判”。然而愛情應教人以生死相許的這種理念，在私情長期服從於家族利益與社會公義的中國，很難說就是一種“中國古典”，抑或是種再造的古典，即將浪漫主義文化挪用到了1930年代的中國之上。2022年6月28日19:30於百麗宮天環巨幕廳，回歸25週年香港影展場次甲。

一開始我不能接受餘淮在競賽期間還要想方設法聯係耿耿而不是好好準備競賽。 現在我知道我不能接受的原因了。 因為我怕看到曾經的自己。

這片子跟D•H勞倫斯的一些列小說相比美，不同點在於雖然都是對工業革命的質疑，一個是在工業革命的開頭——工業革命肇啟之時，勞倫斯站在一個文學家的視角對它開始質疑，一個卻是在工業革命有了結果之後——在它開始沒落的時候，對它進行質疑。實際上，人類每每要做一件事，但凡是要做到極端的，一旦做到了極端，這件事本身就走到了反麵，所謂的工業革命當然也不例外。從工業革命對人類的貢獻，到工業革命對人類的異化，這是必然的了。好色先生TVAPP的現實是，一直到今天，現代社會——尤其是所在“3.0”工業社會，對人類造成了極大的傷害，甚至在一定程度上否定了人類，並且這種否定還在進一步深化中。

當然了大部分人回憶起自己青春期也都是大爛片吧（譚鬆韻扣多一星）