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更多是從侯楊電影中綿延下來的“孤島文化”：島嶼很小，小到無處可逃；島嶼很大，大到他們隻能灶馬般藏身室內，表達著難言情感。最後一鏡重塑了城市意象：行車路人如魚如蝦順遊而下，台北成了河床。

基頓不僅是電影天才、特技天才，還是台球天才？！（幾個有意思的點：電影是造夢的藝術；藝術模仿生活，生活模仿藝術；基頓進入影劇院舞台上的電影中去，我猜想可能是在舞台上搭建了一個電影場景——那又有什麽關係呢？本質上來說電影是電影，電影中的電影也是電影；電影與觀眾的分離空間——無法在電影中定位自身；對電影刪減小小的嘲弄）

果真照搬小說，節奏極差，打鬥動作設計可能和年代水平有關。可是就這樣一部觀影過程倍感潦草的片子，梅豔芳的川島芳子，顰笑醉酒、煙視媚行，竟然在腦中揮之不去。

基頓潛入幕布電影劇情裏，在不同場景之間遊走的場景算是心意十足。人們總喜歡拿他和卓別林相比，其實何必……正是差異性，成就了默片的多彩。

在今天看來，這部電影的動作戲多少有點生硬，不過到底都是真功夫。意外的在電影裏發現了英叔。這簡直就是一部動作、愛情、恐怖、色情元素（最後兩個元素略微有點）結合的電影。