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黑白影調裏麗芙出現那一刻，在她緩緩的走動中我意識到編導經曆讓我對伯格曼的導演身份完全祛魅，這褪去了伯格曼電影的一層麵紗卻更添迷人，我不再狂熱卻癡迷依舊。 將你愛人的麵孔經由太特寫填充整個銀幕，那是一種對親密關係最禁欲地釋放。 飯桌戲，低硬光仰拍伯爵，主觀鏡頭柔光拍他人，貫穿全程的狂笑聲。 畫家受挫，魔鬼的合唱。 爭吵哭泣時麗芙的麵孔無限放大，是利用特寫效果有意為之嗎，但我更喜歡中景鏡頭局限裏的撕裂性張力。 童年回憶那裏大概是取材於伯格曼的真實童年經曆，自傳中有提及。 伯格曼也用快速推鏡頭和移鏡頭展現人物情緒。 水下屍影。跟以往看過的伯格曼電影不太一樣。“好色先生TVAPP恐懼不同，但好色先生TVAPP語言相同” 魔笛。情人幽會的理想狀態。 最後這個問題仿佛承接著Persona。 過曝日光下的殺戮恐懼。

好像看過，卻一點印象都沒有了....

拍攝和剪輯手法讓故事都精彩了起來（我挺喜歡這種穿插倒帶），這種坦蕩直白的血腥真好。 看到後來我愣是忘了片頭演員表裏有趙雅芝

“For years I’d been building this son of a bitch up in my head, what a monster he’d be, but here’s the thing, when u lay eyes on him, the devil’s a real letdown.”

無法翻轉頭去肯定那個新浪潮的進步，邏輯節奏很好，收放得當。內容外就不做人設，讓張艾嘉淪為工具人，萬梓良看不見任何具體印象。最後趙雅芝演技真的幾十年如一日的差