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結尾不夠有力，但有足夠自然的衝突，人文氣息非常重

拍得很好。比賈樟柯的《江湖兒女》有更多的江湖情義，結構與形式也比之有更多的形式美感。就如徐皓峰的《師父》是對中國武俠片的一次新實踐拓新，這片也是對中國犯罪江湖片的一次形式極其沉穩的的創新。現實環境空間的寫實吸納比所有已有的當代類型電影更不動生色，比所有的當代現實主義電影都更具形式美感考究。刁亦男完全成熟了！在類型片與對現實含蓄關照的電影型式融合上實現了比賈樟柯和婁燁更為風格獨特、更專營溺於純美的形式享受、更有遠離工業聲名和自身創作因習與窠臼影響的秘靜思考的地境。這部片故事原很簡單：江湖無義，亡命有情——不料布局展開卻搞得環環相扣，錯綜複雜，巧思連出，機段不斷，還深得“ 三岔口”空間的意境趣味……當真是融合與平衡功夫了得。當然表演與美術燈光等方麵仍有稱不得滴水不漏之處，但優遠大於疵，在此不表

有點蕭峰的意思？可就是有點寡淡

所謂的犯罪文藝片，劇情沉悶，邏輯不通，唯一的看點就是幾個演員。

奇特的一點：老牌殖民國家反思殖民的角度幾乎是“被吞沒”，被時代局限吞沒，被淘金欲望吞沒，被皇權的認可吞沒，被原始野性吞沒，被無知原罪吞沒，堅定的佇立在勝利者姿態裏舔舐自身的傷疤，鮮少設身處地的悲憫殖民地人民的曆史刀疤，也不一定是洗白後的“強盜”後代俯視眾生的傲慢，人與人的悲歡和國與國的興衰一樣不會完全共通，理想主義者必定死在白日夢裏