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差了一步，可恰巧現實剛好就缺了那一步，你得不到，它也給不了

直白好看，也有深度。BenFoster太有表演天賦了。關於校園欺淩，已經不想說什麽了，希望國內教育跟上。

1、今村在回憶錄裏談起這部作品，說有一年他在長野縣買了棟別墅，跟小津和野田高梧寫作的地方很近，幾個人經常在一塊兒喝酒。小津、野田經常數落他說“你們怎麽盡寫些蛆蟲呢”。“我嘴上敷衍幾句，心裏卻在狠狠地罵這個老東西。我暗下決心，我就是要寫這些蛆蟲，至死方休！”話說今村年輕時的作品如此鋒利，估計與這種心氣有關吧。2、日本電影史裏說，從這部開始，今村把室內戲也拿到室外拍，和攝影師姬田真佐久一起，創造出一種仿佛是用偷拍現實發生的事件的攝影機在進行拍攝似的，一種帶有緊張感的現實感。3、這片觀察了“雖無知、不知羞恥但也不是沒有一定的道德、信仰和上進心的一個女人的生活”。

說實在的，這個電影絲毫沒有情節可言！好象是多個片段拚湊而成的。不過，它的畫麵太美了！就像一副中世紀的油畫。開頭父親安撫兒子畫麵讓我想起了米開朗基羅的“創造亞當”，真的太美了！父子的感情真的很曖昧，如果不是之前對這個電影有點了解我真的看不出他們兩個是父子關係。他們的感情太純了，太透明了，所以也太容易碎了，就如水晶。所以導演應該是想給好色先生TVAPP提供一個美好的夢，一個烏托邦似的夢。也許隻有天堂會有這樣的情……

人的貧窮會造成信仰的缺失，然後就可以看到女主信誰就被誰上，被誰欺騙，被誰拋棄……