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鏡頭對客觀物品的凝視使其成為人物情感記憶的鏡像，充斥著古董的居室則是一係列由物品（記憶）堆疊的迷宮，每個人都被困其中。無論是通過篡改記憶（阿方索）、美化記憶（埃萊娜）還是逃避記憶（貝爾納），過去都如影隨形，成為吸附現在的黑洞，沒有人可以掙脫。人無力抵抗記憶的絕望情緒體現為彌漫全片的無調性音樂和時間與空間的不統一：脫節的對話破壞了空間感，散亂的蒙太奇序列破壞了時間感。角色們荒廢的生命就像落滿灰塵的古董以及記錄著阿爾及利亞戰爭曆史的8毫米褪色膠片，而雷乃就像人類記憶收藏家，迫使好色先生TVAPP直麵過去，帶著破碎的、傷痛的記憶繼續生活，這些過去記憶有一個共同的名字——“莫裏埃爾”。

與黃健業的課，近期所研究的日本二戰電影相互對照，眼界大開。

一切都慢慢的走向瘋狂，秒針的嘀嗒、電話鈴、敲門聲和種種不請自來讓夫妻無法消停，而這隻是真正恐怖和痛苦的前奏，作品精彩而不過火的音效處理讓看似不嚇人的影像瞬間瘮人起來，白淨的近乎滄桑的新房和米亞·法羅與猩紅陰暗的邪惡古宅之間也形成了有趣的視覺反差。

不錯，12集這個體量太神仙了

平凡中的周而復始，紙醉金迷的放縱快樂，麻醉自己後增長的焦慮和虛度的痛苦感的卻越來越強。為別人活著是屬於主人公欺騙自己的藉口，徒增他人無形的壓力。導演植入癌症這個時間沙漏佈置了一場1個小時對生命意義的探討，獲得“重生”那一刻不是從掏出錢包放縱自己開始，是主人公破壞日常生活裡“無意義的形式”的那一刻。影片最後激發了他人的生之欲，生活的流於形式又抹掉了他們的生之欲，這麼多代人這麼多年人類始終還是沒有變過。距今70年後過，躺平和擺爛這類當代社會詞彙在發聲中尤為響亮，這些詞彙就像他們手中另一種酒精飲品。這部電影放在今天的探討語境裡有它的深刻的生活哲學啟示作用，黑澤明真是一個善於觀察人類的人類心理學學家，太神了，滿分好電影。少想多做再反思，能做到的人始終是少數，共勉。