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迪士尼真的是一個很神奇的公司，動畫電影是拍給大人看的，真人電影卻是拍給小孩看的，甚至小孩都不一定看。 如果說《瘋狂動物城》《冰雪奇緣》《獅子王》改變了人們對動畫電影的看法，那麽《沉睡魔咒2》《時間的皺褶》《胡桃夾子和四個王國》就是刷新了人們對真人電影的認知。 王後從頭到尾一副反派的樣子，就差沒把“反派”二字寫在臉上了。 那麽明顯的栽贓嫁禍，愛洛竟然也會上當，寧願相信一個陌生人，也不相信朝夕相處的教母。 王後多次挑釁瑪琳·菲森，一看就不懷好意，這還需要調查才知道嗎？ 都那麽明顯了，還拍出了“燒腦片”的感覺，還給愛洛安排一個來到地下室發現真相的劇情，簡直是侮辱觀眾智商。 死了那麽多人類和精靈，最後所有人還握手言和、普天同慶，好像什麽都沒發生一樣…… 能把動畫電影拍得那麽有深度，卻把真人電影拍得如此低幼。

如果明知道愛情最終可能會有錯誤的走向，你還會義無反顧地接納嘛？我卻覺得所有的愛情都是由公主和王子起始的，走到後來免不了都是怨偶的結局。一開始被新鮮感和激情蒙蔽了眼睛，慢慢才發現對方不過如此、磨磨唧唧、心胸狹窄。

（5.5/10）還是毫無樂趣——同時也毫無回憶被勾起的一部。片尾的那場亂戰有空應該做下詳細分析，真的很混亂。在後現代講述童話本身就是一件非常容易賠錢還不討好的事情。近些年迪士尼童話真人化的大賣作品幾乎都是原作基礎太過雄厚，它們的賣座更像是一種慣性使然。睡美人故事的現代改編看上去因應了某些當代潮流，但這兩部都還不足夠激進，劇本最終選擇的歸宿都還保留了那個童話最經典的內核。它們既破壞了經典直擊人性最深處的力量，又追不上年輕人的新潮，這就使得自己的定位非常尷尬。P.S.對真愛之吻的戲謔可能是唯一的亮點，考慮到稍早前獅子王裏的BE OUR GUEST，似乎迪士尼對經典複製的執著出現了裂縫。

我也想歐洲之旅，確實很搞笑，有點少兒不宜，但比美國派強多了

故事結構的確顯得有些冗雜，某些支線（比如春夏）完全可以刪除，周迅也的確靈氣不再，劇本比較聰明的是七步詩那段，片尾重重青山轉眼間化作都市霓虹，收的有餘味，另外值得一提的是這樣一部抗日戲中有好幾位日本影人參與，久石讓音樂讓曆史深遠悠長。。