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從孩子的角度來察看中國解放後十幾年的曲折.

約翰尼·德普演得最好～

抱著高期望來觀看這部禁片卻不由得稍顯失望，田壯壯迷糊遊離在反映沉重時代與小人物(物件)投射大時代之間，把童年記憶進行反常規“美好”化的處理，但切入的那些特殊記憶隻是擁有“看上去似乎非常新奇”這類初級屬性罷了，種種反思或是特殊精神不能隻在表麵進行停留，換言之:戲劇虛幻特點和真實感總要做出抉擇，對這片來說最好的肯定是後者。能超出固有單方麵職責的方法也唯有使更深層次的那些東西“浮”上來，但很遺憾到了這裏不見應有的上浮，隻有運動之前的那份躁動才是最能調動我往這方麵去思考的東西，可也持續時間有限。和我昨天所看《孩子王》對比，後者出色是在文化意義的新角度觀看上的構建，營造無法逃出的循環這一多層次方麵上。而前者卻在應往內心與人道主義的聯係這種前進式探討上停住了腳步，故而會不如同類型的真正優秀影片。

這恐怕是老馬節奏最快的片了，是把13集劇集的砍掉人物塑造的枝葉得來的總集篇。卡司的比例大於劇情的比例。依舊堅持79屆小金人是屬於[巴別塔]的。

這是一部從機會成本角度用了幾乎五部電影的成本完成的作品，不過比某和園來說還有它的詞條就很不錯了。國家每次病地重了一點，就要帶走鐵頭的一位“父親”。從效率的角度來說，國家的建設需要團結，需要對目標的清楚認識，對統一思想的認同，國家優先家庭，組織優先個人，紀律優於人情，激情優於理性。樹娟與國棟最後到了人之常情的要互通心意時，一個因為羞怯，一個因為自尊，連出於對彼此這個人的喜歡而說出自己想法的勇氣都沒有。像學生習作那樣認真的現實寫實風格，反倒是大了的鐵頭感覺不會演戲了。最後老吳的舉動真的出乎我意料，帶有男權的文人式軍人幹部，以及最後樹娟還要去找被紅衛兵包圍的老吳。人情與同理心無論實際與社會的製式，都是人性的基本。另外脫離曆史課本許久後竟然有些忘了文革中遭受衝擊的都是些什麽成分的人了。豐富的細節抓人