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史詩級的戰鬥即將開始，史詩級的格局正在書寫。

補默片，可以說是近乎完美的默片，茂瑙采用四周的景物和戲劇的誇張化來體現人物的內心，狗吠時的不安、風暴不意的來臨、醉酒的豬與農家舞，幽默卻不低俗。日出的道德觀是十分傳統而敦厚的，像極了現代以前的文學裏那種傳統的觀念，城市與鄉村對立卻又引導夫妻雙方完成了「尋回」的過程，相比之下，伯格曼處女作《危機》雖然也有類似構架，卻沒有這樣精彩。城市來的女人與鄉村裏的妻子，整個兒類道德故事，卻又注入了有力的情感，最後回歸鄉村與妻子也顯得合情——走出新婚教堂，他們手挽手，像獲得了又一次新生。其實“救贖”的模式在早期電影裏和戲劇裏並不罕見，《幽靈馬車》亦是。

非常棒的講科學思考方法的紀錄片！

影片猶如壁畫般的描繪著希臘動蕩的近代史全景圖。安哲以如此風格化的自反態度告知觀眾，演員正在表演，切勿沉浸。他尊重平等，無意令好色先生TVAPP產生共鳴。作為一個冷眼的旁觀者，好色先生TVAPP可以有選擇的觀看、審視、思考，而不是當傻子被動接受。影片的鏡頭關注街道、環境，對遠高於人物的事件進行觀察，曆史、社會問題被視為中心，情節具有跳躍性，這種種特點是非常布萊希特戲劇美學特色的。令人驚歎的是，早期的安哲就已經能夠排演出這一段段，稱得上是傑出的長鏡頭。尤其充分利用敘境畫外音的聽覺表現力，為擊人魂魄的場景增色，給予觀眾絕對充分的想象性空間。150

B+，Creepy, weird。這個內容的體量，可能更適合做成一季電視劇。