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其實完成度很高，也紮實也耐心。但差不多從木板鐵鏈開始，矛盾被徹底激化，打馬狂奔急轉直下，最壞的結果勢在必行，還是一根筋了，包括十字架、捆綁、冬天、汙水一堆隱寓。可以和《密陽》比較下，力度過於集中而又不留絲毫縫隙，有時也挺沒意思的。

將世界拆分成兩種形態。一種是自洽的，孩童的，侏儒的；一種是擴張的，成人的，病態的。填滿這二者及其之間縫隙的就是無盡的“沉默”。拋卻作為翻譯者的Ester這樣直白的巴別塔隱喻，電影內還有一種沉默的不可知不可見的原初力量在湧動。基於如此，伯格曼和塔可夫斯基的視覺調度便具有了共通性：摒棄了攝影機可見範圍內的運動，將人物化為幽靈（安德烈·魯布廖夫、飛向太空）。

第六集開始追出感覺了 但似。。。推理神馬的也看累了

伯格曼非常喜歡拍姐妹愛恨糾纏、姐妹其中一人被病魔折磨的戲碼，前有《沉默》後有《呼喊與細雨》他電影裏的女人都愛彼此折磨，相互依賴。

推理什麽的真是不強啊 麵癱大野智 不瘋癲討打 賣萌佐藤叔