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以歌劇午夜場分界，之前五分之四的部分皆為夢境，一場因現實中強烈負罪感而自造的補償性幻象。此幻象中，事業失敗/情人變心的黛安給自己極致形象美化，模式部分照搬好萊塢類型套式：她叫貝蒂，姨媽大明星，聰明活潑，具表演天賦、樂於助人勇於冒險，失憶美女卡米拉心存感激投懷送抱；同時，奪情最恨男導遭盡羞辱，妻子外遇奸夫痛扁卡遭注銷，更因神秘牛仔威脅被迫選角不喜女星，卻對貝蒂美貌才華另眼相看（片場回眸）……所有夢境“參演”，主要來自穆赫蘭道那次聚會上互動或目睹過的真實人物，主配親疏視個人喜惡而定，比方導演母親比較和藹，就變身親近房東；殺手冷酷高效，最想疏遠的負罪同黨，就讓暗殺過程愚蠢狼狽……林奇之所以不給夢/現作區注，除了那並非其美學偏好，更在於如觀眾因迷惑而反複重看，可強化其潛意識之中對於夢碎主題的認同感。

一部流水線作品，各種元素、笑料勉強拚湊在一起，缺乏邏輯，開頭的小高潮後麵卻沒有給出合理解釋，拚命攢錢的英叔找人裝鬼都不肯讓徒弟們見鬼。反家爆也沒什麽意思，電影中的鬼除了長手長腳外也無特別之處，缺乏亮點。

The randomness of dreams nullifies any logical analysis. Not big fan of pretentiously complicated narrative for fun, but stunned at Watts.

我承認我看的時候YY了……

影片對夢的解析和詮釋已經達到極致,留下了無數可以給觀眾思考和想像的空間,大衛林奇為此片下的功夫讓人驚歎,本身觀影的過程也非常另類且吸引人,拋去夢境對現實極度深刻的寫照和巧妙的呼應不說,影片很多場景事件從劇本創作角度來講也是極其令人佩服的.