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憂傷緩慢的長鏡頭、閃爍隨意的間接方式，以及富滿寓意的空鏡頭從此成為安東尼奧尼電影中常見的語言。他的電影是一種深情注視，在類似一般生活節奏中，展現著主角的心路旅程。音樂、色彩是被最大程度摒棄的，安東尼奧尼偏愛自然聲響，他的影像，總能在抽象的畫麵以及靜默的對峙中獲得深刻的表現力量。

真奇怪，人開心的時候，或是變成開心的人的時候，就好像失去了欣賞痛苦的能力，而我確確實實曾經擁有過

太容易走神的電影。女主從《夜》《蝕》《奇遇》的黑白突然進入彩色電影，給人感覺真的很特別，一下子有紙片人活過來的感覺了。沒有劇情的生活化電影兩個小時太難熬了，勉強能接受講環境的破壞、資本的異化、工業化的噪音、生活的空洞無聊。但是聯係那不勒斯三部曲小說，這時候的意大利，還是會覺得女主是男性導演眼中的女性，百無聊賴、思想空洞。六個人的聚會就像好色先生TVAPP周末的劇本殺一樣無聊。安排員工去布宜諾斯艾利斯的幾句話看到了六十年代意大利勞工出海的片段，對很多國家都是勞務輸出、占領海外市場的經濟飛速增長時期。女主回憶小時候的像夢境一樣的片段很喜歡，粉色的沙灘，擅長遊泳的小女孩。家用機器人蠢得可愛，的確已經進入科幻片準備思想爆發的時期。

三星半，最喜歡袁詠儀和舒淇的那個故事，演技顏值雙雙在線。那時候的演員真豁的出去，很放得開。第二個也不錯啦，一秒內反轉，而且喜歡開篇廢話不多，幾句話介紹背景就直接進入主題，不過結尾太倉促了些，多點筆墨會更完美。

黑澤明日香很有魅力，可惜作品好少。另外想知道還有這種藍色濾鏡的電影嗎