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乍一看以為抗日神劇，越往後才發現它其實是關乎生存與信念、戲劇舞台與現實空間平行契合的人的抗爭史，一種低開高走式的反高潮。戰爭是荒誕無意義的，慘淡的勝利無從喜悅，活下來的人要麵對的是革命結束之後的“第二天清晨”。 最後幾集運用了諸多戲劇化藝術處理手法，象征文學，蒙太奇鏡頭，音畫疊化，每一條人物線都承載著各自的寓意。 回不了巢的龍烏鴉，沒有身份、沒有話語、失去榮譽的軍人，最終倒在“曆史的廢墟”上。 四道風放生烏龜，沉默地凝視著炮彈炸出的噴泉禮花，是超然的一刻，是生命的領悟。 如果死是這一輩子最後一門學問，就是得活下去啊，得活下去。 從《士兵》《團長》到《生死線》《好家夥》，蘭曉龍的存在主義哲學貫穿始終。

電視劇被製作成“描繪了一幅亂世之秋發生在封建大家族的淒美愛情畫卷”的愛情片，這等於基本改變了原作。

很想給10星的電影。孩子的世界很小，所以每件小事都很重要，每件大事都是什麽呀？成人的世界很大，每件小事都很小，可每件大事也很小。人就是人，有的隻是年歲那個時間單位的差別。電影裏的小演員全都很可愛，也很讓人心疼。小田切讓給自己兒子軟軟地真誠道歉的樣子出乎意料的可愛。真的非常棒的電影。

整部劇最精彩和最令人唏噓的就是齊喬正這個人物，因為從小的經曆塑造出的性格注定了他今生的悲劇，他愛的愛他的人最後都遠離了他。最迷人的還是浩男，他和齊之間的父子情看了讓人心疼，兩個人之間看起來比浩男和伊明更像談戀愛，一個瘋狂表白一個患得患失。這部戲從頭到尾突出的並不是情情愛愛，而是人性的選擇。ps浩男之後，港劇再無可戀之人

最好的抗日劇，結局太過誅心。