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同樣的水麵，你見是旖旎風光，我見便是濁水漂流。恰如同一個香港，本可盡收眼底的景色隻能靠夜晚無人施工的吊運機一飽眼福，而真正望見的其實也隻有那如同貧民窟的深水埗。這裏是本土人的棲息之所，列車往前就將駛向熱鬧繁華的油尖旺，緊密的住宅樓盡力將最後一絲生活氣息留住。它和《智齒》，或近乎超現實的虛幻，或低至塵埃裏的寫實，最後關照的其實是同一群人——城市裏的底層人士，他們被擠壓、被邊緣、被拋棄。難養的金魚尚需勤加換水保證生存，苟活的人們卻要在露宿的木屋內捱過春夏秋冬。 銳氣褪去，盡是老態，遲緩愚鈍，迷蒙淒慘。吳鎮宇的金像獎最佳男主該到手了。偷聽年輕人親熱的動靜，也彌補著兒子早逝的缺憾；身邊人挨個離去，最後的堅持隻為等來一句天經地義的道歉。我何錯之有？我隻要公道。這是悲情城市裏的苦難者血淚書寫的絕望之書。

（五十四）很搞笑哈哈哈哈哈哈片頭就不一般，角色也挺豐滿的，帶感。喪屍片也沒有規定說一定要拍成暗黑恐怖走向吧。風格有點像《僵屍肖恩》。twinkie

站在吊車上俯瞰整個城市夜景然後向下XX那一幕真是浪漫，悲壯又超現實。從“幻愛”到“手卷煙”再到這部，現在HK新導演們越來越多在關注底層和邊緣群體，越來越多的人文關懷，也開始為港片逐漸開辟出了一個新方向。

美恐黑色幽默，輕鬆詼諧地將心理情感現實融合，善於總結異世界生存之道並時刻銘記於心很重要 。至於影片拍攝本身就… 還是更愛僵屍肖恩

深水埗的日與夜，同《麥路人》一樣，香港底層的群像故事，不過本片除了訴訟一事，各個人物都沒有完整哪怕是簡短的故事線，主要依托於人物的表演乃至情緒表達，人物沒有特例的事件，讓故事更具普適性，窺一隅而知全貌的做法，挺好。