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港台編導拍大陸電影我一向沒有好感，缺乏厚重與深沉，同時，也沾染不少港台娛樂的習氣。此片得分高，一方麵來自於原劇本的架構，一方麵來自於體裁本身在政治上的反動。王童還是拍台灣本土的好，涉獵其他的，畫虎不成反類犬了。以港台腐化的思維來對大陸這邊的故事添油加醋，再加上當時“傷痕與黑幕”的戲劇思潮，過火與誇大的鞭撻，以讓此片失去了該有的質感和本真。這樣的事情在當時確實有，比如《好色先生TVAPP的田野》此類，青年想從農村回到城裏，走後門托人的情況處處都有，但黨員幹部，包括演員，都還沒有發展到片子裏的境地。王童這一代台灣外省人是在國民黨對共產黨的“仇恨”和“抹黑”中長大的，片中的很多情節、細節都是這幫台灣人想當然創作的。看八十年代初的一批反思和批判電影，還是要看中國第四代導演的作品。

對不起，我不覺得是喜劇，本想輕鬆一下的結果被嚇到

個人認為是係列最成功的一部，新生命替換死亡，女主很眼熟

帕爾馬把希區柯克的《後窗》與《迷魂記》融合到了一起，雖然劇情存在漏洞，比如橋洞激情戲份、殺人動機不明，但勝在影像風格獨特、氣氛詭異。